翻譯的文采首先來自對(duì)原文透徹的理解，來自感覺的到位。自己沒弄明白、沒有感覺的東西，是不可能讓讀者感覺到的。理解透徹了，感覺到位了，才有可能找到好的譯文，才能有文采。
文采，并不等于清詞麗句。文字準(zhǔn)確而傳神，就有了文采。好的文字，不是張揚(yáng)的、故作昂揚(yáng)的，不應(yīng)是“灑狗血”，也不應(yīng)是過于用力的。好的文字有感覺作為后盾，有其內(nèi)在的張力（“黏性”）。即便李白這樣的大詩(shī)人，也難免有灑狗血的時(shí)候。汪曾祺在一篇文章中說：“（與杜甫的”岱宗夫如何，齊魯青未了“）相比之下，李白的‘天門一長(zhǎng)嘯，萬里清風(fēng)來’，就有點(diǎn)灑狗血，李白寫了很多好詩(shī)，很有氣勢(shì)，但有時(shí)底氣不足，便只好灑狗血，裝瘋。他寫泰山的幾首詩(shī)都讓人有底氣不足之感?！奔幢闶侵茏魅诉@樣的散文大家，也難免有著力太過的地方。他有一段寫廢名的話很有名：“（廢名的文字）好像是一道流水……凡有什么汊港彎曲，總得灌注瀠洄一番，有什么巖石水草，總要披拂撫弄一下子，再往前走去。”但還是汪曾祺，很中肯地指出：“周作人的序言有幾句寫得比較吃力，不像他的別的文章隨便自然，‘灌注瀠洄’、‘披拂撫弄’，都有點(diǎn)著力太過?！?/SPAN>
回到翻譯上來。譯文要求準(zhǔn)確、傳神，落腳點(diǎn)還是感覺。舉例來說，《追尋逝去的時(shí)光》第一卷末尾處有一段描寫布洛涅樹林景色的文字。其中有一句我譯成：“風(fēng)吹皺大湖的水面漾起漣漪，它這就有了湖的風(fēng)致；大鳥振翅掠過樹林，它這就有了樹林的況味；……”（異體字的“大湖”是布洛涅樹林中一個(gè)湖的名稱，“樹林”則指布洛涅樹林）。原文是le vent ridait le Grand Lac de petites vaguelettes, comme un lac ; de gros oiseaux parcouraient rapidement le Bois, comme un bois, ... “有了……的風(fēng)致”、“有了……的況味”從字面上看是原文所沒有的，但從意蘊(yùn)上看確確實(shí)實(shí)又是有的。
但找準(zhǔn)感覺并不一定是“做加法”?！肚槿恕芬婚_頭，有句為不少讀者所激賞的譯文：“太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過于匆匆?！闭Z調(diào)低回而傷感。但在原文中，這是一個(gè)語氣相當(dāng)短促、色調(diào)相當(dāng)枯冷的句子。（Très vite dans ma vie il a été trop tard.）譯文的感覺與原文出入較大，也許不妨改譯作：“一切都來得很倉(cāng)促，一開始就已經(jīng)太晚了?！边@樣譯，有點(diǎn)“以短促還其短促，以枯冷還其枯冷”的意思。
感覺不同，用詞的色彩自會(huì)不同。《包法利夫人》中寫到elle s'enflammait à l'idée de cette taille si robuste et si élégante...，我沒有譯作“她淫心蕩漾，按捺不住地想到另一個(gè)男子”，我覺得那種譯法強(qiáng)烈的貶義色彩，是原文所沒有的（按照福樓拜的創(chuàng)作原則，他也不會(huì)那么寫）。依據(jù)我所感覺到的作者的意思，我把這個(gè)句子譯作“她心里像燒著團(tuán)火，如饑似渴地思念著[……]那副又健壯又優(yōu)雅的身材”。有的詞很簡(jiǎn)單，感覺卻未必簡(jiǎn)單。比如，福樓拜寫到愛瑪被羅多爾夫拋棄后，大病一場(chǎng)。養(yǎng)病期間，每天下午坐在窗前凝神發(fā)呆，這時(shí)“菜市場(chǎng)頂篷上的積雪，把一抹反光射進(jìn)屋里，白晃晃的，immobile，……”最后那個(gè)詞，有譯成“雅靜”的（“一片雅靜的白光”），也有譯成“茫?！钡模ā耙黄Ｃ５陌坠狻保谖铱磥?，那樣的譯法，似都僅與光線的狀態(tài)有關(guān)，而與愛瑪?shù)男膽B(tài)無涉。在我的感覺中，那是一種“以外寫內(nèi)”（即以外在的動(dòng)作、狀態(tài)，來描寫人物的心理）的手法，所以我把immobile譯作“凝然不動(dòng)”。這是我對(duì)光線的感覺，也是我對(duì)愛瑪心態(tài)的感覺。
